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《建筑·城市·环境-EA4十年》新书发布

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「建筑创作公众账号」源于建筑创作,不止于建筑创作|纸质杂志更新速递,精选建筑作品及创意业内有价值新闻跨行业视野|优质微资讯,建筑轻阅读《建筑·城市·环境十年》源自建筑媒体和建筑设计所之间的深度对话

北京建院建筑文化传播有限公司以下简称与北京市建筑设计研究院有限公司设计所以下简称的建筑师们,多次的访谈并共同编制出这本为量身打造的对话十年,记录下了设计所十年的创立初心发展历程建筑理念和代表作品

本文来自《建筑·城市·环境十年》中记者对三位主创建筑师的采访

的创立:大院建筑师的时代机遇:能否简单介绍一下三位在创立之前的情况?徐聪艺:我们最初相识是在北京建院第一设计所以下简称一所并有过一段共事的时间

我是年进入的,他们比我稍晚一些

从—年,我们都是一所方案组的建筑师

方案组是一个以年轻人为主的前期设计团队,由于是同龄人,大家相处很融洽,工作休闲和娱乐有很多交集

当时方案组做的项目主要是前期的方案和投标,几乎每个月都要完成几个项目

我们的合作很有默契,在没有充分准备的前提下依然可以完成配合度很高的工作

当时我们的工作状态令我印象非常深

张耕:回想起当年在一所共事的时光,其实是非常辛苦的

记得当时平均每两周就需要通宵一次

但是那时候我们个人的职业理想与日常的工作和生活达成了很和谐的结合,因此每个人都干劲十足,都会很享受在一起工作的感受

孙勃:这种共同成长的感觉可能也为日后合作打下了基础

我们都算标准的后吧,还是比较勤于自省并从中寻找成长的动力

刚进入设计院时,由于能够共同接触一些国际合作项目,也感受到自身与国外行业水平的差距

因此当年无论从技术角度,还是从组织管理角度,都做过一些尝试和探索,其中有些东西今天也融入的发展成长之中

西安曲江文化创意大厦,陕西省西安市,—:年第一次建立院管工作室制度,你们如何看待这一大院体制下的新鲜事物?徐聪艺:当年第一批院管工作室的数量并不多,而且负责人的年龄都比我大至少五岁,在院里的从业时间也更长

我当时是这么看工作室的:首先需要自己独立营销,这对开创者的能力要求是很高,而当时我不具备这个能力

再看看周围的环境,第一批工作室的开创者在北京院这个传统国企内部引发了一些争议,并不是所有人都看好工作室的发展,有不少质疑的声音,再加上当时院管工作室制度的细节还不是特别清晰,大家心绪波动也是很正常的;但是从宏观的层面来看,不仅是当时,直到现在我都认为当年的工作室改革形成了开放的平台,帮助北京院留下了一批有能力有创造力的人才

否则在传统的大院制度下,想要留住人才难度很大

如果我们站在现在的时间点往回看,我个人认为院管工作室制度是在管理机制改革上的一个创举

这个举动帮助在过去的十年里成功地激发了优秀员工的创造力,多方位对接市场,对于扩大企业规模提升产值也有很重要的作用

这项改革适应了当时的社会对建筑业发展的要求,对全国的建筑业也有一定的示范作用

中关村软件园国际交流与技术转移中心,北京市海淀区,—:三位的之旅是如何开始的?徐聪艺:的酝酿是年年底

年我到新组建的工程设计所当副所长,工作的内容基本上是重新组建一支设计队伍,一切从最基础的工作做起

后来在工程设计所的基础上组建了北京建院建设有限公司,目标是发展设计工程总承包

在这里工作三年后,我感到工程设计所的经营目标跟我的初衷有一定偏差,我个人还是想把设计品质作为工作的核心

当时院里的首批工作室已经运营了~年,我看到了他们经营模式灵活的优势,这一点很符合我自己不愿意默守陈规的性格

在这样的工作模式中限制相对较少,能全身心投入自己喜欢的建筑设计工作,还有机会创造更大的收益

创建工作室的想法就产生了

其实我自己当时确实没有想太多就付诸行动了

在我的设想中,工作室应该在建筑设计创作和管理上达到一种平衡

建立的基础是管理平台的搭建,我最初找到的伙伴是孙勃和杨彬,除了技术管理之外,杨彬还负责经营和管理模式,这是一个团队立足最重要的环节,是团队持久发展的基石,也是我们面向未来的根本

北京房山兰花文化休闲公园主展馆,北京市房山区,—孙勃:筹建的时候,我已经在一所工作了八年

在熟悉了解传统大所运转方式的同时,也产生了一些困惑和思考

我逐渐发现并越来越深刻地感受到,要想做好建筑创作,绝不单单是建筑师一个人的问题,更需要合理完善的制度和团队的支持与合作

徐聪艺找我商量创办的事情,我几乎没怎么深入思考就同意了

虽然我当时没有什么特别明确的想法,但我相信双方对建筑设计的许多认知是一致的,能一起尝试和改变一些事情就够了

对于未来,重要的事情是选择正确的合作伙伴

张耕:年我离开设计院去国外学习和工作,其间和徐聪艺孙勃依然保持着联系,每年回国都会见面

还记得当时流行的网络社交软件是,孙勃通过它发给我一张工作室装修完的照片,当时真的是非常羡慕

在国外工作,虽然环境好工作压力小,但最大的问题就是那里的建筑市场已经成熟,个人发展的空间也很小

我们后这一代人,是见证祖国变化和转折的一代人,跟着国家大的潮流走,每天都可以憧憬不一样的未来,生活会变得充满挑战而因此足够精彩,我非常喜欢这样的感受,希望成为参与者而不是旁观者,这是我回国的一个重要原因

同时,我一直比较习惯于依靠团队而不是个人来工作,一个积极的理性的团队,可以让其中的每一个人受益,并都有足够的发展空间和机会

基于我们三个人之前成功的合作经历,我在年回国选择加入,现在看来,当时真是做了一个正确而幸运的选择

河北省第三届园林博览会主展馆,河北省秦皇岛市—:三位在的创立之初,对工作室有些什么样的想法或愿景?徐聪艺:我们对工作室在一些基本想法上是有共识的

首先,从对设计的态度出发,我们希望的业务是与城市建筑的空间效果直接相关的,而不是一个简单的工程技术机构

得益于之前的工作经历,我接触过建筑设计圈里不同的专业,清晰地知道自己不会去从事工程技术的相关工作

我们最初提出的五个专业部门包括建筑专业景观专业室内照明和幕墙,随后又加入了城市设计

其次,我们希望工作室的管理文化是公司制的,而不是一个建筑图纸的生产车间,我认为建筑设计是一种创造性劳动,一旦和生产计件挂钩就毫无愉悦感

我们和员工谈年薪而不是提奖;公司的管理也选择了职业路线,把设计和经营团队完全分开,各司其职

这几个基本问题决定了的基本特征,一直到现在也没有改变过

的十年:印证与发展:十年的发展过程是否和当初的预期是一致的,是否遇到一些调整和变化?是否遇到停滞和瓶颈?徐聪艺:从设计所的业务和管理运营方面来看,我们的发展没有遇到特别大的困难,反而会有些惊喜,我刚才提到的工作室成立之初的一些重要观点和共识一直得到贯彻和坚持

在十年的发展历程中始终坚持不变的大方向,但其实经历过两个大的发展阶段,中间以年工作室更名为设计所为标志

促使这种变化发生的既有外来因素,也就是市场给我们提供了新的机会,促发我们做出改变,也有内部自发的创新和变革,有这两方面因素的不断注入,工作室的发展并没有出现停滞

外部发展因素的一个例子是我们参与了一些在当时看来还比较新兴和有挑战性的项目,比如丽泽商务区的城市设计还有中国园林博物馆从建筑室内到展陈的一揽子设计方案等

这些项目起到了示范作用,帮助我们之后接到了一系列类似的项目委托

城市设计在当时年还只是相对冷门的一类项目,建筑规划和景观专业高度整合的工作方法也并不常见

相应的,接手这些项目让我们做出了认真发展建筑景观城市设计三方面业务的决定,而当时的工作室实施扁平化管理,只有二三十位员工,显然无法满足业务发展需要

北京丽泽金融商务区规划,北京市丰台区,至今在年春节后,我们扩充了工作室的规模,当员工达到人左右时,就要求在管理上出现一个新的中间层次,目前设计所有四个设计室,今年还新成立了城市设计研究中心,专门负责大型综合项目的策划管理和研发工作

这就是我们自己内部的创新和突破

内部和外部的力量让一直处在一个动态发展的过程中,不会出现疲态

我们对建筑城市和人的态度会一直推动这个过程

孙勃:我也能非常坚定地说这十年的选择是正确的

在这个过程中有压力,但我从没怀疑过自己的价值观

这也许和我们创办工作室的年龄有关

创办时我只有岁,的十年是我自己的人生阅历和设计思想逐渐成熟的十年,这个过程中我们一起解决了很多问题,也不断坚定了个人的价值观以及对事物的判断

张耕:年前后,国内的建筑设计市场变得越来越多元化,大量境外事务所对国内建筑市场造成了巨大的冲击

我们在这样的背景之下始终坚持以自己为主的创作和研发,通过自己的努力去尝试自己认为正确的事情,在市场环境中寻找发展机会,迎接挑战

经过这些年的努力,应该说和我们当初的预期是一致的,通过不断的探索和尝试,我们稳定了自己在建筑市场中的特色,并在规划和景观领域开拓出一番新天地

在这个过程中,我们积累了自己的专属经验,并逐步开始形成自己的方法论

年唐山世界园艺博览会低碳生活馆,河北省唐山市,—:在诸多院管工作室设计所当中,存在着不同的企业亚文化,十年打造的内部企业文化氛围是怎样的?孙勃:我不大了解别的工作室是什么情况,在的会议上,我们三位主创会畅所欲言,基本毫无保留地说出自己的真实想法,有时候争论无可避免

说实话,最初还是有些不适应,毕竟以前在一所共事的时候合作很默契

后来渐渐习惯,也感受到:一个人的思维方式难免会有漏洞,真实而毫无保留的争论对自己和工作的推动都有好处

徐聪艺:有效的争论是有意义的,有人能够对自己的看法提出完全反对的意见,其实是很珍贵的

对来讲能够提高工作室运营的保险系数,但这样也会降低我们做决策的效率,需要控制这部分的成本

我们几个人的关系更像合伙人,和一些其他工作室领导副手的管理模式有很大不同

张耕:区别于明星事务所,的创作并不是围绕某个人展开的,虽然我们三个是团队创作的核心,但是我们依然在每个项目中提供开放式的创作平台,使每个参与者都有参与创作的机会

我们始终强调集体创作,既注重个体的能量释放,又鼓励团体的思想碰撞,我们的作品都是个人才华与集体智慧的结晶

年唐山世界园艺博览会总体规划设计,河北省唐山市,—:的主要客户类型是哪个群体?在整个设计市场版图中的定位是什么?希望对外打造怎样的社会形象和角色?和小型的明星事务所和外资企业的区别在哪里?徐聪艺:我们的业主绝大部分是政府部门和大型国有企业

我个人认为建筑师或者事务所打造个人形象,对整个社会的影响和贡献并不大

一个建筑师,无论是能做出惊世骇俗的建筑形态对某个建筑类型有深入研究或者是专业技术领域的顶尖人才,其实都对社会中绝大多数人没有深远的影响

也许在包豪斯的年代,建筑师可以改变大部分人住所的样貌和生活日常,但这种情况在今天几乎不可能发生了

我个人并不能从建筑师的自我宣传中获得愉悦感,我的愉悦感来自自己的设计能够对更多人的生活产生更大的影响,创造更好的空间感受,这也是我们积极投身公共性项目的原因

举个例子,中国园林博物馆我们做了展馆整体设计,从整体选址到规划布局,从建筑设计到室内再到展陈,这样的工作能够对每一位参观者的观展体验起到切实的影响,这就比单独做博物馆建筑要更有意义

中国园林博物馆,北京市丰台区,—孙勃:在今后的建筑市场里,每个人每个团队都应该有自己明确的定位

面目模糊的设计单位会越来越少

社会上的明星建筑师,其实是第一批主动思考自己定位的人,我们非常关注他们的发展,在我们的管理体系里也借鉴了不少好的发展方向和思路,但也非常清楚自己国企大院的特征,所以在十年的发展中,逐渐摸索出符合自身特点的管理发展模式

核心理念:从城市观到建筑观:三位觉得内在的设计价值观是什么?徐聪艺:延续之前的观点,我认为建筑师的所谓思想与社会发展的关系并不大

但这并不是说建筑师能有所作为的空间很有限,一直在传递给业主和城市的观点和态度是:城市需要有节制的发展

这个观点的产生和我在世界各地的旅行经历有关系,无论是尼泊尔还是巴黎,只要是能称得上世界文化遗产的城市和地区,无论通过哪种实施手法,城市都是在极其严格的限制下逐步发展经过上百年甚至几百年的演变,才拥有了基本统一且有序的面貌和形态,自然就具备了自身的特色和文化价值

比如巴黎的强制性城市设计导则,就体现出了极其明确的工匠精神,甚至对改造旧建筑抹灰的做法都做出了明确规定

城市在这样的限制下演变生长几十年上百年,才有可能具备可识别性和文化价值

长安街公共空间规划景观提升,北京市,至今但是在中国,城市发展和建设过程被大大压缩了,在城市里看不到不同时期建筑发展的痕迹,如果站在建筑外部,从城市负空间的角度去看,各种建筑形式百花齐放,缺乏统一的限制和对城市肌理的尊重

这是一个普遍的基本现实

从年以后,我们就意识到城市的发展必须要有节制,新的建设指导思想和一系列官方机构的举措,都反映出政府主管部门也意识到了这一点

比如最近习总书记提出的一张蓝图绘到底以及北京规划和国土部门的合并就说明了这种趋势

我个人认为在所有的设计行业中,建筑师能够相对多地接触各个专业,更有可能通过自己的工作,影响城市的发展,影响大众对美的认知,更适合对整个城市的空间形象进行设计,并参与实施

整体的建筑观就是要转化建筑师微观的技术性的视角,建立一个宏观的城市的视角

这种转化主要落脚在以下三个方面

一方面,在做建筑的时候考虑城市的整体风貌

单体建筑是城市空间的塑造者,把建筑放在更长的时间维度和更广阔的空间维度里考量,城市的肌理和基本风貌比单体建筑要更重要

这一点对于在北京这样一座历史文化名城做建筑尤甚

新的建筑和已有城市文脉历史积淀的关系不断在编织新的城市肌理,创造新的空间体验和使用模式,深刻影响片区乃至城市的未来

长安街公共空间规划景观提升,北京市,至今另一方面,对城市因素的考量还体现在空间使用者的生活体验中

公共建筑可以当作城市空间来理解,而非局限在建筑师设定的特定人群特定时段的空间使用上

基于全使用人群全时段的空间使用模式挑战经典的建筑类型学思维模式,也预示着建筑师工作方式和思维的转变

在以上两个视角的基础上,从城市的视角出发,设计的注意力就从室内的服务于单一使用者群体拥有固定使用模式的空间,转移到建筑与城市交融的界面,关注全天候承载城市生活的各种尺度和性质的空间上来

建筑设计与城市公共领域的关系成为了重点

在这种语境下,传统的建筑设计领域成为一个更大尺度空间领域的子项目,建筑空间依托并产生于社会空间和社会生活

传统的建筑观相对内向关注独立空间领域内的技术功能和秩序;而的建筑观则具有开放和复杂的特质,体现了更多社会责任感

雁栖湖生态发展示范区规划景观综合提升,北京市怀柔区,—孙勃:近些年自由主义和消费主义的大潮影响到社会生活的各个方面,建筑领域也不例外

在这样的时代背景下,带有强烈个性特点的建筑和建筑师成为大家学习和崇拜的对象,进而也带动了建筑价值观的多元化

但这种多元化更多体现在建筑形式层面,而这种形式层面的多元化也成为当今很多城市问题的根源

我们希望建筑师能够打破固有的专业边界,从城市规划园林景观等不同的视角介入,形成设计手段的多元化

张耕:建筑师的社会属性和职业价值应该体现其对社会进步起到的作用与价值

从这个角度来看,建筑师一方面是城市生活的解读者,另一方面是城市生活的引领者,前者我认为是作为建筑师的必备素质,后者则是价值更大化的体现

这两者的重要性和顺序不能颠倒

一个建筑师必须具备全方位的综合素质,你必须对于城市的历史文化经济等多方面都有所了解,并且具备足够的社会责任感足够的审美素质和空间塑造能力,只有这样,才能对城市生活做出正确的解读,才能做出适合的作品

应该意识到这已经是一个相当艰巨和复杂的任务了,做出一个正确得体的建筑,有时会比做出一个吸引眼球的有话题感的建筑更难

:未来最大的发展机会和挑战在哪里?徐聪艺:外部环境的新变化给的发展带来很多机会,主要是体现在项目和思路上,比如北京各区在新总规下对城市规划进行修订,目前我们正在进行长安街及其延长线建筑和公共空间风貌研究等项目

新的发展趋势和我们一直以来的城市观建筑观在很大层面上是契合的,或者说对我们的工作思路给出了积极的回应和鼓励

但这些机会也为提出了几个层面的重大问题:我们对城市中重要空间的大幅度调整的态度和目标是否准确?这里面存在对具体细节的把握,比如提出的目标是保守还是激进改造的手法是否恰当等

另一个重要的问题是方案实施过程中控制力度与实施效果的差别能否控制在一定范围内,这都是相当重大的挑战

《建筑环境城市十年》基本信息作者:北京市建筑设计研究院有限公司设计所北京建院建筑文化传播有限公司出版:中国建筑工业出版社出版日期:年月开本:×毫米定价:元本文图片来自于编辑丨*赞赏长按二维码向我转账受苹果公司新规定影响,微信版的赞赏功能被关闭,可通过二维码转账支持公众号

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