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建筑学报 | 视频发布 | 上海油罐艺术中心 | 2019年7期

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建筑学报|视频发布|上海油罐艺术中心|年期原创: 来源:建筑学报 建筑学报建筑学报微信号功能介绍由梁思成先生创办于年

记录中国现代建筑发展之历程,发掘本土建筑理论与实践成果

视频出品:《建筑学报》杂志社北京夏德岛影视上海油罐艺术中心▲将个油罐连接起来的超级地面设计单位建筑事务所建筑师李虎黄文菁地点上海徐汇设计年竣工年业主上海西岸开发集团有限公司,上海油罐艺术中心设计团队叶青,罗韧,,周亭婷,陈修远,李振涛,赵耀,卢笛,贾瀚,张译文,史程昱,周小晨,黄中汉,陈逸岚,崔雨柔,杨骐,戈灿,高琪,,金波安,张浩,王莽原,闫迪华,张畅,,蒋思敏合作设计同济大学建筑设计研究院景观设计北京易地斯埃东方环境景观设计有限公司照明顾问上海明驰建筑工程设计有限公司基地面积㎡建筑面积万㎡结构形式钢结构,钢筋混凝土结构摄影吴清山▲号罐面向草坪广场的室外舞台▲城市广场及号罐▲城市广场及号罐▲城市广场及号罐▲号罐室内展览空间▲门厅及号罐护坡▲与护坡结合的座位▲号罐室内▲室内公共空间▲号罐护坡及室内公共空间▲朝向黄浦江的罐体开洞▲总平面▲一层平面▲二层平面▲三层平面▲剖面▲剖面▲油罐轴侧油罐地景与艺术空间——建筑事务所新作上海油罐艺术中心评述王骏阳¹周怡静译²南京大学建筑与城市规划学院同济大学建筑与城市规划学院▲城市广场夜景年月日,场展览同时在上海油罐艺术中心开幕图,分别为日本艺术团队的大型数码音像装置展《油罐中的水粒子世界》当代中国艺术家组合展《建造中》,以及阿根廷雕塑艺术家阿德里安·比利亚尔·罗哈斯á个展

这座新建成的艺术中心位于黄浦江西岸,吸引了大量艺术家建筑师和普罗大众前往

本次活动也标志着这座由建筑事务所设计的油罐艺术中心的正式落成

作为当代中国建筑中最为引人瞩目的小型独立建筑事务所之一,的设计团队在创始合伙人李虎与黄文菁带领下耗时年,成功将一组已经废弃的昔日龙华机场专用航空油罐图改造成包括油罐艺术中心在内的油罐艺术公园,成为上海徐汇区政府着力打造的西岸滨江文化休闲观光带中的又一个亮点

▲油罐艺术中心开幕展▲原龙华机场油罐出于某种原因,昔日龙华机场的原有油罐只有个最终被保留下来图,成为的设计对象

这个油罐呈形排列,其中个大油罐又称号和号油罐和个小油罐号油罐被连接起来,构成新的艺术中心

与此同时,毗邻龙腾大道的号和号个小油罐则将成为时尚的音乐表演和餐厅空间,它们仍在建设之中,预期在不久的将来陆续对公众开放

▲保留下来的油罐区位的改造设计方案既慎重又大胆

作为向上海工业遗产的一种致敬语,油罐内外原有的基本特征在深思熟虑中得到保留

与此同时,为满足艺术中心音乐表演和餐厅空间等不同内容计划的要求,对油罐进行了一系列外科手术式的改造

除了外观上的长条形和圆形窗洞,以及尺寸更大的入口门洞之外,餐厅所在的号油罐和作为艺术中心组成之一的号油罐的顶部手术最大,而号油罐的改造最为复杂图

在这里,号油罐的原有顶盖被替换为一个有露天中庭的环绕式平台,而号油罐的顶部则摇身一变,通过一部钢结构楼梯与下方的沙龙空间相连接,形成一个可以在开阔的全景视野中举行中小型活动的露天场所

在沙龙空间的下方,一个方形展览空间称之为白色立方体被置入油罐的原始地面层,开幕展之一的当代中国艺术家组合展即在此举行

艺术中心的另外个油罐——号和号油罐——更多保留了原有的圆形空间,但两者的特征迥异

阿根廷雕塑艺术家罗哈斯个展所在的号油罐最能唤起身处油罐之内的原始感受,尽管这个感受已经受到在它的顶部实施的另一个外科手术——一个令人想起罗马万神庙的屋顶采光圆洞——的影响

与号油罐内植入的方形展厅不同,置入号油罐内部的是一个与油罐内壁脱开的圆形黑匣

参观者从层的艺术中心入口门厅向右,经由一部自动扶梯到达这个号油罐的艺术空间层,再穿过一系列黝暗的过渡空间进入圆形黑匣

在开幕展上,这里是大型数码影像装置作品的展示场所,也是整个开幕展最为人头攒动的高潮

除此之外,个长方形盒体也被嫁接到号油罐的不同部位

一个盒体面对艺术中心入口前开阔的广场,用来强化这个艺术机构应有的姿态和分量,另一个盒体位于油罐的背后,面向一片起伏的草坪

在开幕展上,这个盒体被用作数码影像装置的临时计算机房,但是在的设计中,它更应该成为草坪露天音乐会或者戏剧表演等活动的舞台图

▲油罐艺术公园剖面▲号罐背后作为露天音乐会舞台的长方形盒体与大草坪必须承认,从现有的状况来看,这个艺术中心的内容计划并非无懈可击

比如,它仍然缺少一个类似的公共性艺术机构不可或缺的相对独立的咖啡厅和书店,至少这些设施尚待完善

另一方面,仍在施工中的讲演厅面积似乎过小,层高也完全不足以形成一个类似讲演厅需要的阶梯式听众席

无论是否应该将内容计划上的这些明显不足归咎于整个项目进程的踌躇不定,特别是艺术中心运营者人选的迟而不决所导致的整个项目在运作上的诸多不确定性,它似乎从另一个侧面印证了方案的外部设计比其内部设计更胜一筹的事实

确实,就其整体而言,设计方案的最为突出之处正是那个自己所谓的超级表面的地景工程

它通过高低起伏的地面将个油罐联系起来,实现了一个延绵的公共性城市公园概念图

▲油罐与地景回看成立以来的建成与未建成作品,人们可以发现两个显著特点,一是致力于积极的城市交往空间,另一个是地景营造的地形学策略

前者是上海浦东美术馆竞赛方案的中心主题,后者则在北京四中房山校区一展身手

在浦东美术馆的第一轮方案中,将一个开放的艺术广场作为公共性水平元素插入在容纳美术馆辅助设施的基座层和作为美术馆展览空间的飘浮层的建筑体量之间

尽管这个设计概念在后来的第二轮方案中变得不那么一目了然,但城市公共交往空间还是以夹心饼干的方式与博物馆内部空间层叠在一起图

至于北京四中房山校区,一组容纳餐厅礼堂体育馆等大型设施的地景式基座采用植被的堆坡形式,烘托着教学区的一系列有力体量图

应该说,如果从使用角度北京四中房山校区不得不是一个自成一体的封闭领域,那么油罐艺术公园无疑为提供了一个实现真正向公众开放的城市景观的绝佳机会,其结果也完全可以用不同凡响来形容

▲浦东美术馆第二轮方案▲北京四中房山校区在这一过程中,龙华机场旧址开阔地带上装置性的油罐存在多少激发了设计另一个出发点

这一出发点可以追溯到李虎在美国莱斯大学的学生时代,在那里他开始了对唐纳德·贾德理查德·塞拉瓦尔特·德·马利亚罗伯特·史密森以及麦克尔·海泽等抽象艺术家及其作品的迷恋

如果说自那时以来李虎一直有意无意将这种迷恋带来的影响反映在自己的设计之中的话,那么没有其他什么能够比油罐艺术公园更能体现这一点

这是一个极少主义和大地艺术双重影响下的绝妙组合和重新创造

一方面,它在邀请参观者沿着蜿蜒的路径上下行进的同时,将一个连接油罐的艺术中心空间以及服务设施的世界埋于其下;另一方面,它将整个公园打造成一个蜿蜒起伏的地景艺术,而油罐则更像一系列嵌入其中的极少主义装置

在此,人们很难不想起贾德的《个无名混凝土作品》,图,或者德·马利亚的《闪电地带》,图

还有,如果说抬升的超级表面是一种正向操作的话,那么从龙腾大道后退并且从原始地面层下沉以上的艺术中心入口广场则可被视为一种负向操作,它在概念上无疑十分接近海泽的《双重负向操作》,图,更不要说艺术中心背后草坪上的通风口图与海泽的另一件作品《复杂一城市》,图之间显而易见的关联

▲贾德,《个无名混凝土作品》▲德·马利亚,《闪电地带》▲海泽,《双重负面操作》▲油罐艺术公园地景上的通风口▲海泽,《复杂一城市》值得一提的是,来自上述抽象艺术家的影响也体现在艺术中心内部,其中最显著的莫过于从门厅层通向号和号油罐展示空间的圆弧形坡道图

在这里,坡道的圆弧形金属栏板不仅回应着油罐的形状,而且刻意倾斜的角度多少可以被视为理查德·塞拉作品《变形的椭圆》,图的一种变体

当然,与塞拉作品采用的锈蚀钢板不同,坡道拦板被涂成与油罐一致的白色

▲油罐艺术中心坡道及其栏板▲塞拉,《变形的椭圆》对上述这些抽象艺术的认同和借鉴突显的是的这个最新作品事实上也可以说的其他作品,包括颇具异形特点的沙丘美术馆和即将完成的长城音乐厅与当下电脑技术推动下肆意泛滥的流线化形式主义趋势的格格不入

同样不无批判性的是,在这个项目的地景设计中采用的高草植被所表达的对当代中国在过去数十年中渐成套路的平庸的商业化景观设计手法的刻意背离

有趣的是,它再一次令人想起贾德和德·马利亚上述作品的背景

不过,需要在最后强调指出的还是油罐艺术公园对于社会空间的出色介入,这种介入既蕴含在油罐艺术公园的公共可达性之中图,也以一种十分独特的方式反映在为号油罐后面的草坪所构想的能够成为露天音乐会或者戏剧表演舞台的长方形盒体上面

它是对于打破艺术机构的物理界限并将其功能拓展到更大城市和社会领域之意图的一次证明

一定意义上,这种超越机构界限的城市和社会联系——无论是建筑形式上的还是内容计划方面的——恰恰是已经成为整个西岸滨江文化休闲观光带最著名建筑的西岸龙美术馆所缺乏的

▲油罐艺术公园是的,尽管油罐艺术中心落成之后其运营者仍然忙于各处的收尾工作,尽管油罐艺术公园的号罐和号罐还有待时日才能对外开放,但是这个基本完成的项目已经足以能够说明,在当今中国令人应接不暇的建筑机遇与所代表的具有社会意识的冷静酷思维相遇之时,能够擦出多么令人振奋的火花

正文完

原文刊载于《建筑学报》年期,总第期,详细内容请见纸刊

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