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深度 | 地平线:北欧现代性之旅导言

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深度|地平线:北欧现代性之旅导言原创: 葛明 有方空间有方空间微信号功能介绍呈现中国建筑现场,提供最佳建筑资讯

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我们通常认为北欧建筑师自身关注的核心,一是自然,二是材料,但是又不止于此

北欧建筑师理解自然理解光与暗的方式十分独特,他们理解古典与现代理解日常与诗意的方式同样值得我们不断深思:其原因何在?他们又如何连接这前后两部分内容?若隐若现的地平线是能帮助我们理解这一现象的重要线索

下文为地平线:北欧现代性之旅考察旅行前言,通过地平线解读北欧建筑建造,由学术领队葛明撰写

北欧现代建筑的独特性对于欧洲现代建筑的内在思考,不能忽视文化分类意识对于深入理解它所能发挥的重要作用

文化分类有时可以依据地域分划而定,有时甚至能归纳出一些特定的文化形式,从而超越地域限制:例如特定时期拥有特殊精神状态的区域:拉丁语区,在不同时期都表现出了类型学的内核之一——不断地创造各种理想生活形式;例如文化杂糅显著的区域:西班牙语区,历史过程中多种文化的交汇留下了特定的遗产,发展出多样的连接形式;例如对建造理解特殊的区域:德语区,关注核心形式与艺术形式之间的区分……所有这些文化形式,都超越了地域的影响,构成了欧洲现代建筑中的内在部分

那么,如何有效地讨论北欧建筑?相对来说,它处于通常理解的文化边缘区;然而在现当代,北欧地区却连续出现了如瑞典阿斯普朗德,—劳伦兹,—芬兰阿尔托,—挪威费恩,—,年普利兹克建筑奖获得者等众多对现代建筑有着持续贡献的建筑师

他们的视域他们作品中的神秘感与法度他们对于物品的态度都令人沉迷

在当代,劳伦兹费恩还不断引发教授等学者对于等议题的深入讨论

△哥德堡市政厅扩建,阿斯普朗德△圣彼得教堂室内,劳伦兹△夏季别墅,阿尔托摄影:苏圣亮△威尼斯双年展北欧馆,费恩©Å:其中,瑞典阿斯普朗德对古典的转译,阿尔托对日常性的表达,劳伦兹对于物性的呈现,费恩对建筑在自然中存在状态所作的反思,均令人动容

此外,厄斯金,—以及皮耶蒂拉夫妇ä,—,ä,—等建筑师的作品也同样值得期待

△阿尔托大学会议中心,皮耶蒂拉我们通常认为北欧建筑师自身关注的核心,一是自然,二是材料,但是又不止于此

不能否认,特殊的地域条件使他们理解自然理解光与暗的方式十分独特,他们理解古典与现代理解日常与诗意的方式同样值得我们不断深思:其原因何在?他们又如何连接这前后两部分内容?可以发现,若隐若现的地平线是能帮助我们理解这一现象的重要线索,对地平线的重视与表现成为他们作品中的一个重要特征,这尤其表现在阿斯普朗德劳伦兹合作设计的林中墓园,阿尔托设计的于韦斯屈莱大学建筑群,以及费恩所设计的部分作品之中

那么,地平线仅仅是一种自然形式的体现么?仔细探寻,北欧建筑师对于地平线的表现和诠释其实不知不觉地触及了现代性命题

△阿斯普朗德劳伦兹合作设计的林中墓园现代性可以说,北欧建筑师群体之所以对于当代设计研究具有不可替代的意义——是因为他们的作品一如北欧哲学家克尔凯戈尔ø,—戏剧家易卜生,—戏剧家斯特林堡,—画家蒙克,—导演伯格曼,—诗人特朗斯特罗姆ö,—等人的书剧作画诗歌一样,对现代思想有着极其重要的贡献

而这正是使他们的作品摆脱地域的束缚成为引发当代持续讨论的重要原因

那么,如何理解北欧建筑中对于现代性的思考和体认?可以发现,北欧的一些杰出建筑师,往往对于人的虚无感,人与物人与人之间的疏离感,它们所带来的空旷感及其极端反面——亲切感和亲密感的认识异乎寻常的敏感

在他们的一些杰作中,往往体现出特别的室内性和精神空间,它们指向一个又一个以不同方式呈现的大房间

这些大房间成为了北欧人如何置身其中又如何置身其外的载体,显示出对于庇护和自由身体与精神的双重追求

一方面,它们甚至可以越出建筑的通常含义,成为天空与大地中的一个部分,成为类似森林山峦海岛的一个片段;另一方面,它们对室内性的表现,让我们得以部分理解和进入北欧的精神空间

它们对于理解现代性的启示意义,一如瑞典著名导演伯格曼的室内剧电影

伯格曼《穿过黑暗的玻璃》《冬日之光》《沉默》以及《假面》《低语和呐喊》等等一系列电影,似乎都昭示着某种特定生活场景——场景是日常的,但其状态却一直在微微地变形和扭曲,突然发生了异化

仿佛人在看戏,突然之间似乎变成了人在表演着看戏,从而呈现出一种恍惚而隔离的感觉

这种状态还延展到了他们独有的建筑类型理解之中,它们常常表现出神秘诗意而日常的深层次的交织

例如北欧现代教堂的社区化,墓园紧贴着日常生活——可以说这些都是现代性意识的一种折射,尽管北欧建筑师群体并不会全然认同这一意识

地平线那么,地平线何以能成为分析北欧建筑以及它们所体现的现代性的线索?北欧现代建筑对于地平线的体现首先是一种视域,是水平性的体现;其次,还是建筑师寻找建筑如何成为人和天空大地的之间的基准,它是一相遇之所,人在其中能够体认到建筑与天地之间的联系;其三,就是一种能穿过建筑的地平线,它提示了一种空间关系,同时昭示了一种特殊的空间特征,似乎能让人感觉身处室内,却又意识到自然的存在;让人身处外部,却能想象自己在建筑内部的感受

其中,劳伦兹费恩的作品更多表达了对前两者的体现,而阿斯普朗德的夹层剖面阿尔托的台地和室内高差处理则表达了类似穿过建筑的地平线

在地平线作为背景的基础上,以上作品中所呈现出来的空间状态,实现了从自然到建筑之间的连续,还不知不觉帮助形成了人在建筑中的表演与被表演的双重角色,或者创造出了在日常生活中突然脱离出来在室外突然进入到内部的一系列瞬间

这种思维方式影响深远,比如阿尔瓦罗·西扎的一些作品,就是学习了北欧建筑中地平线认识的上佳例子

他学习了阿斯普朗德尤其是阿尔托的空间构成方式,学习了北欧高度发达的室内性和特殊的光线组织方式——常常在建筑之中隐藏各种类似阶梯式的大房间,或者以穿过一个大房间的光使得原本幽暗的建筑突然变得明亮

建造为了体现地平线,需要探寻特有的大地之上的物体形式,例如劳伦兹马尔默东部墓园中的一系列建筑对于物体感与水平元素的强调

也需要探寻一种穿越室内使得内外同时发生变化的地平线穿越建筑的方法,甚至需要研究穿越光线的特殊玻璃和窗子

例如劳伦兹的窗子节点,玻璃好像贴在墙上,使墙更厚,使建筑变得似乎不能呼吸,更加封闭

以前人们往往会从厚墙里往外看窗子,觉得特别封闭;现在人在外面,看着像厚镜片一样的窗子,会觉得房子很孤独

△东部公墓花房,劳伦兹另外,还需要研究特殊的以材料贯通为载体的剖面构成方式,例如费恩的海德马克遗址博物馆中贯穿室内外的长长的混凝土通道,轻轻地揭示地形

△海德马克遗址博物馆,费恩以上都是通过地平线解读北欧建筑建造的起点之一

可以发现,北欧的建造具有一种直率性,有着对材料的特殊组织方式,同时又不简陋,具有一种潜藏的力量

一如他们对地平线的揭示,直率而有潜能

这是因为北欧建筑中对于材料的使用一方面是直接的,另一方面,似乎又是为了关系而存在,例如玻璃的使用对于表达地平线的意义

为此,不难发现,北欧建筑师已发展出了特定的连接思想

例如费恩的威尼斯建筑双年展中挪威馆中一片水平展开的杰出的混凝土梁架,同时形成了材料的连接以及建筑和场地的连接,呈现了令人难忘的水平视域与地平线

△威尼斯双年展北欧馆,费恩在此,不能否认,北欧的杰出建筑师们已通过地平线作为载体创造了一种特有的文化形式,体现了某种现代性的光辉

感谢张一楠金秋野老师的帮助,感谢杨小剑王正欣雷达等的协助

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